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深水娱3月23日报道《猎罪图鉴》成为了三月剧集市场里一颗亮眼的新星。
这个“新”，不仅仅在于主角檀健次、金世佳在电视剧作品上的新尝试，更多在于创作团队对内容本身新的探索：
剧集将目光聚集在了刑侦探案剧里的“小众职业”——模拟画像师，并以大量现实生活案例为蓝本，以单元剧的形式，折射出对社会热点和女性议题的关注。
在刑侦探案剧中还能做出新意，实属不易，创作团队都付出了巨大的努力和探索。对此，网易娱乐对导演邢键钧进行了一次专访。
为了相信
在拍摄过程中，邢键钧感觉到，“最难的就是怎么样让没有美术基础的观众，也能相信模拟画像确实可以画出嫌疑人的样子。”
这个职业离观众认知比较远，檀健次扮演的这位天才画像师，可以根据模糊的监控截图，还原出戴着口罩下的人脸。
还能根据一个小男孩小时候的照片，准确画出他几十年后的样子，俗称“三岁画老”。
沈翊还能做到，在看过一个整容女生的视频之后，反推出她整容前的样子，一晚上就画出了八十几张整容前的人像图。
诸如此类，沈翊各种神乎其技的操作似乎超出了观众的日常认知，主角光环是否太强了？
但有观众找到了山东济南的模拟画像专家林宇辉警官的经历，其神人神技竟毫不逊色于艺术创作。
林宇辉警官在2008年的一起纵火案中，画出了与嫌疑人相似度高达90%的画像，自此一战成名。此后，在“广州梅姨案”、“章莹颖失踪案”中，他都画出了嫌疑犯的模拟画像，大大帮助了案件破获。
邢键钧告诉我们，模拟画像师基于画像的基础，但又区别于单纯的画像。不仅要懂光影线条，还要懂刑侦、犯罪心理学和医学解剖等专业学科。
用林宇辉警官的话来说就是“刑侦人员的画像，不是复制，不是临摹，而是合理的分析与推理。”
沈翊是个天才型的人物，要平衡强大的主角光环，就必须从真实和科学出发，让观众真的相信。
邢键钧解释，“沈翊的出发点和视角就跟一般人不同，更多是画作的角度。他对色彩感知（蒋歌指甲）、肌肉的走向解剖原理（校园埋尸案）、光影的变化（AI换脸）都更敏感。”所以剧中每个看似夸张的推理，背后其实都有科学的基础。
十个不同的案子，每个嫌疑人留下的线索都不同，也就意味着要用不同的技法来进行画像，对于创作团队来说，“必须针对每一个案子建立不同的科学完整的底层画像逻辑，在诸多专业人士的协助下不断的推翻重建，最终才形成了现在观众看到的效果。”
例如“三眼怪物案”，一位女大学生被侵犯后受到刺激，画出了一张三眼怪物像，画像师沈翊就凭借这副画作，推断出了嫌疑人的画像，最终找到四个真凶。
邢键钧说，“在确定了案件主题后，首先要解决的就是如何通过画像让观众能明白沈翊的破案逻辑，为此我们咨询了很多专业人士，做了各种的逻辑预演，最后才确定了用局部五官拼接的方式来呈现。”
又比如，沈翊用多张画还原杜城在案发当晚的行程轨迹那场戏。
在准备前期，导演组的绘画指导、分镜师刘钊就准备了杜城行动轨迹上所有的画。邢键钧说，“为了更好的视觉效果，在拍摄前期各部门就这场戏进行了非常细致的设计和讨论，包括哪些运动轨迹、如何调度、哪些画面需要抽掉用真实的场景衔接。为了拍摄顺利，前期把所有的画摆满了一个屋子的地面，一次一次试才有了最终的效果。”
从演员到幕后，把握每个细节
刑侦悬疑剧的影像风格大多都偏冷峻、暗黑，而《猎罪图鉴》的色调整体偏暖，这是相对少见的。创作团队正是希望从这样的细节里体现出对人性和温度的关照。
“围绕在罪犯身上的困境，像一面镜子一样投射到现实生活中，让我们不得不去反思造成这一切的原因。”邢键钧说。
在保证整体性的同时，创作团队还对每个独立案件都做了不同的语镜和色彩预设。
邢键钧举例，在整容案中的蒋歌，“她几乎所有的镜头都是用中短焦距拍摄，这样能加重她的孤独感，色彩也更加浓郁，校园案中，画面呈现更虚化，色彩也相对明亮和轻松。”
还有在家暴案中，刻意安排的对称画面，也让观众能更好地体会到两个女性在困境中的互相理解和守望相助。
此外，在场景上也提前做了系统设计。“比如整容医生的家里是大片的白，素雅的甚至是带着几分禅意，转入密室，灯光氛围暧昧又迷幻。”
“校园案，不管是校园和榕树都是清新的色彩，周围是大片的绿，柔和的光，这是青春校园应该有的样子，可笼罩在榕树下的两人阴郁又决绝，脆弱又易碎。”
这些特别设计，都是为了给每个案件设计出独一无二的氛围和基调，让观众能快速理解和带入角色所处的情境和心理状态。
创作团队还别出心裁地设置了画作与每个故事的连接。例如校园埋尸案与《九相图》，家暴案与《朱迪斯砍下何乐弗尼之头》，以及大结局时沈翊与杜城完成的《英雄的与崇高的人》等。
刑侦与艺术跨界联动，这些在美术史里出现的名家名作，为整部剧集增添了神秘和文艺的色彩。
在演员方面，主角和大量配角成员的表现，都获得了观众的普遍认可。
邢键钧认为，檀健次和金世佳都和创作团队一开始想象中的人物有着天然的贴合感，他们为角色付出的努力也让每个人都看在眼里。
“世佳为了角色专门去健身，素颜出镜；健次也在进组前就开始学习美术相关的知识和技巧，包括在拍摄中为了体现这个人物的孤独感，他会自己猫在一个角落去感受。这两个演员都很敬业，一般情况下演员会希望把自己拍的好看一些，但他们从来没有关注过这些，完全把自己投射在了剧中的人物里。”
其余的配角里，尤其是各个单元案件的女演员，不仅脸有特色有辨识度，演技也都在水平线之上。
她们或干练有魄力，或坚强而勇敢，或美丽而危险，呈现出一副生动丰富的女性群像画卷。
社会议题与女性力量
《猎罪图鉴》不是一部主打女性题材的作品，但也比较锋利地展现了女性在现实生活中面临的部分困境，以及她们的情感和生活状态。
例如校园埋尸案，就展现出了青春期女性在成长过程中受到的家庭和环境影响，以及女性之间的相互救赎。家暴案中，展现出了女性在情感困境中的挣扎、自救，以及女性之间的相互理解。
虽然这些案件折射的社会现象并非第一次出现在荧幕上，但邢键钧认为，“如何‘呐喊’，如何发声表达，去让更多的人看见和重视，是我们的重点。”
“女性力量，相对的就是女性在困境如何去反抗。女性力量现在已经不是觉醒的过程，而是不断去强化的过程。”
影视剧有反映时代、关照现实的社会作用，《猎罪图鉴》中的十个案件，也都有真实案件打底，参考了“董珊珊家暴致死案”、“劳荣枝案”、“操场埋尸案”等轰动一时的案子。
播出后引发了大量讨论，诸如职场的性别和外貌歧视、校园霸凌、家庭暴力、骗婚、强奸猥亵、高考顶替、用高科技手段向老人诈骗等社会事件。
一部20集的网剧能容纳如此密集的社会话题吗？
在编剧贾东岩的自述里，启动剧本创作之前，就曾考虑过用单元案件，还是一案到底。最终采用了单元剧的形式，是因为“在最初构想阶段里，我们认为比起留下故事，更想留下一个的人物。”如果是一案到底，那么沈翊可能就会因为缺乏面对不同困境的人物，无法全方位展现技能，人物较难立住。
邢键钧也表示，播出前确实担心过，在快节奏下，每个案件篇幅有限会导致每个议题都无法深入做讨论，“但从目前的播出效果来看，观众有感受到我们想要传达的主题，观众对议题的精准把握是我比较意外的。”
确实如此，国剧观众的成长速度是飞快的，如果真拿出了好作品，大家都能感受得到，创作者必须走得更快一步，不能低估观众。
平心而论，《猎罪图鉴》并非十全十美，但在创作团队跟观众的真诚交流里，和在千篇一律的剧集市场中，仍在探索新玩法的坚持里，大家还是能看到其中的心意和努力。
观众是严苛的，但也是宽容的，创作者想被如何对待，完全只取决于创作者自己。
出品|深水娱
作者|珍宝金
